January 5th, 2011

Простите

На старые грабельки...

"Васса Железнова", пьеса Максима Горького на сцене БДТ,
режиссер Сергей Яшин,
в роли Вассы - Светлана Николаевна Крючкова.
В зрительном зале,
словно покрытом "патиной времени"
и вскорости обреченном на ея
"капитальное" смытие, аншлаг:
феномен БДТ последних времен,
когда "идут" не на работу режиссера,
а посмотреть на его прославленных актеров.
Васса Железнова - единственная роль,
после закулисного побоища,
оставленная большой, но "конфликтной" актрисе
на сцене родного театра.
Сам спектакль, поначалу "сырой" и очень "средний",
набрал за пять лет мощь и силу
и смотрится не только как "бенефис"
великого драматического дива,
но и обнаруживает для самого нашего "безвременья"
провиденциальный подтекст.
Пиеса Максима Горького
в первой своей редакции 1910 года,
как и его роман "Дело Артамоновых",
документально списана с самой жизни
и свидетельствует о едином:
о творческой неудаче "капитализма по-русски":
пещерного и почему-то, по своей сути,
всегда неизбежно каннибалисткого,
набожливого и единовременно безбожного,
из-за чего вполне успешливо,
но "не совсем честно" нажитые капиталы,
начинают, аки ржа, разъедать
и поедать сами семейства отечьих "мульонщиков",
обрекая их даже не в третьем,
а уже во втором поколении
на неотвратное "вырождение".
Примечательно, что время "рыночного капитализма"
в России эпохи Николая Второго,
совпало с бурным храмостроительством:
ежили не ошибаюсь, 20 000 церковенных новоделов,
построенных на денежки отечьих "кровопийц",
как своего рода омывающая руце индульгенция: "На Тебе, Боженька..."
И их-то первыми и смело с лица русской землицы
в период беспощадно страшного богоборчества
вместе с угодливым к "мамонщикам",
и потому народу ненавистным, духовенством.
"Обогащайтесь!" - вот тот клич начала 90-х,
призванный вроде как и спасти
русский Ноев Ковчег
от безвременного утопания,
новый бум на ниве православного храмоздательства,
творимого на всё тот же "распил" и "откат"
и очередная смычка, и даже "симфония"
криминального капитала и Церкви...