January 24th, 2011

Простите

Прощание с БДТ

На конец 80-х БДТ оказался
далеко не единственным,
но самым харАктерным реликтом
великого Сталинского котлована -
с добровольным крепостничеством
во имя высокой Идеи,
и основанным на стукачестве
и всеобщем наушничестве
репрессивно держимордным уставом.
В сталинскую эпоху
так было везде: самоценность человеческой личности
сводились к арифметическому нулю,
она была лишь токмо кирпичиком
"ради счастия будущих поколений",
самоотдачно и самопожертвованно
призванным замесно влипнуть в стать
новой великой Китайской стены.
И сам пафос строительства
генерировал маленьких Сталиных на местах -
требовательных и беспощадных:
"А вокруг него сброд тонкошеих вождей...".
В БДТ - этом "храме искусств",
на протяжении трех десятилетий
Гогиного владычества,
и обратившимся в самый
настоящий церковный амвон,
боялись Хозяина все без исключения,
и даже у самых приближенных к телу,
его со свитою "второе пришествие"
вызывало трепетное опускание души
из области сердца
к области трясучих поджилок:
"А в каком Он нынче самочувствии?
А не испортили ли ему настроение?
А с какой Он ноги нынче встал?"
И было бы справедливым заметить,
что БДТ-шный домострой
всё-таки во многом разнился
от духа платоновского Котлована
и скорее всего напоминал
по своей патриархальной архаике
характир церковной поповки:
с деспотным самодурством,
отечьим тяганием клира за чубы
и прочей всей это допотопной Лесковщиной...
Простите

Упасать жезлом скудельным...

Сам БДТ-шный Карабас-Барабас
свою систему театрального управительства -
с полной и беззаговорочной диктатурой Хозяина -
почитал единственно возможной.
Театральный мир,
как профетически отпочковавшийся когда-то
от "пребывающего в параличе"
мира кутейного
и поднявшим выроненную русским Православием
милоть пророкного услужения,
оказался в существе своем
столь же коварственно лицедейным,
по-Шекспировски злобенно интригантским и
все время склонным к Июдину предательству,
как и закаленное в сих боях,
сословье колокольное,
своими "благими деяними",
как известно, и выложившими матушке-России,
дорожку в богоборственно совдепный аид.
Так что другой возможности,
как упасать жезлом скудельным
своих стропотных Буратинок,
у Георгия Товстоногова вроде как и не было.
А вот и про те самые методы
воспоминания очевидца:
"Я впервые в жизни побежал жаловаться. Прямиком. В кабинет Товстоногова.
Гога выслушал меня очень внимательно. Тут же вызвал актрису Сапожникову. И произнес приговор:
— Вам, Люся, надо лечиться. У вас что-то не в порядке с психикой. Если вы не хотите понять режиссера, начинаете с ним пустые споры, перечите ему, значит, вам надо обратиться к врачу,
он сделает все, что нужно, для вашего же блага. Вы нездоровы. В связи с этим сняты с роли.
Сапожникова хотела что-то возразить.
— Вы неадекватны, Люся, — сказал Товстоногов. — Если актер не слушается режиссера, он неадекватен. Даю вам месяц на лечение. В больнице.
— А как же “Мещане”?.. Как же “Ханума”? — Люся была в большом потрясении — неужели ее отстранили от всех ее ролей?
— На все спектакли текущего репертуара вас будет возить машина театра. Все. До свидания.
Я обалдел. Мало того что Гога снял на моих глазах актрису с главной роли, он еще в один миг отправил ее... в дурдом!.."
http://filippov-mi.narod.ru/biography/dom_Rozovskiy.htm
СУПчика хочится

Памяти друга...

Возвращая долги,
разместил в инете,
двухчасовой и игранный когда-то в подвале,
спектакль "Заповедник" по Довлатовским мотивам,
доброго моего друга
легендарного режиссера и актера,
театрального изгоя и маргинала Владимира Афанасьевича Малыщицкого:

Мой цикл посвященный создателю "театра потрясения", Владимиру Малыщицкому :http://kalakazo.livejournal.com/tag/%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%20%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8B%D1%89%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9

Моя любительская запись "Заповедника":
Заповедник часть 1
Заповедник часть 2
Заповедник часть 3
Заповедник часть 4
Заповедник часть 5
Заповедник часть 6
Заповедник часть 7