March 3rd, 2011

Простите

В чужеродном стане...

"Константин Райкин. Вечер с Достоевским"
(по повести "Записки из подполья")
Гастроли театра "Сатирикон" на сцене Александринского театра.
Моноспектакль Константина Райкина -
в день 65-тилетия режиссёра и постановщика "Записок..." - Валерия Фокина.
Конфликт юбиляра с "закомплексованным" и "неконкурентноспособным",
"профессионально отсталым"
питерским театральным болотцем
вызревает уже долгие восемь лет
http://www.dp.ru/a/2010/01/06/Valerij_Fokin_Peterburg
И дело не только в природной "снобности" питерцев
или "невротичной жлобности"
так и непризнанного здесь московитового "гения".
Другой важный питерский "пришлец" и "Олимпийский небожитель" - Александр Сокуров,
тоже всё время жалится,
что на "Ленфильме" его "люто ненавидят",
и это - вовсе не метафора - так оно и есть.
За глаза ершистого Александра Сокурова во враждебном ему стане
именуют "хромым чертом",
однако, суть противостояния не в сложности характеров,
а в другом - в навязывании "питерской Обломовке"
чужеродных традиций:
"Постмодернисты по определению не имеют души,
поэтому среди их героев никого нельзя пожалеть,
никому нельзя посочувствовать.
Постмодернисты не имеют сердца,
поэтому в их произведениях никогда не встретишь любовь,
разве что головную педерастию..."
http://grandbadger.livejournal.com/20465.html
Петербург в звании "бывшей столицы бывшей империи"
и "города трех революций",
на долгие десятилетия
отброшенный в захолустное бытование на отшибе,
научился ценить и отстаивать,
выпествованные на брегах Невы
культурные традиции.
В Петербурге более ста лет
существует своя школа фортепьянного соло,
игры на духовых,
своя оперная и актерская школы -
на всём печать камерности и негромкости,
прозрачности смыслов и полутонов -
без маньеричности и позёрства,
без имитации экстаза,
без наглядных - на публику - эффектов;
и даже своя манера литературной и театральной науки,
в каких ценится прежде всего прозрачность мысли,
напрочь лишённой наукообразной терминологии и "птичьего языка".
Пожалуй, нигде в бывшей СССР
так не ценят "классическое искусство"
и нигде так не сопротивляются
революционному постмодерну,
как именно в Петербурге...
Простите

Симулякрное подобие...

"Константин Райкин. Вечер с Достоевским"
(по повести "Записки из подполья").
Гастроли театра "Сатирикон" на сцене Александринского театра.
Моноспектакль Константина Райкина -
в день 65-тилетия режиссёра и постановщика "Записок..." - Валерия Фокина.
Слова юбиляра о "кризисе" и даже "смерти"
русского разговорного театра
уже много лет звучат настойчивым рефреном
и в них присутствует своя "правда-матка":
постмодерн с его тотальной "деконструкцией"
и развоплощением классических начал,
перевернутой с ног на голову "пирамидой ценностей",
клипповым сознанием,
десакрализацией всего и вся,
молодеческим цинизмом
и повсюду царствующей гопотой, -
вовсе ведь не головная выдумка
досужих парижских интеллектуалов,
а сны разума, нарождающия чудищ,
самая что ни на есть реальная,
отечия явь.
В этой - родимой сторонушке - яви
невозможна уже ни старосветская душевность,
ни девятнадцатого веку сочувствие
к "униженным и оскоблённым",
ни "встреча с Другим",
ни даже возможность к диалогу.
Подмостное творчество Валерия Фокина
и его единомышленников -
безусловно талантливое, кто ж спорит -
слишком камерно и монологично,
чтоб быть услышаным в злато облечённой,
громоздкой сцене Александринки -
это всё эксперименты для "малой сцены"
и для других актеров,
нежели тех, кого учили "идти в глубину",
в умении выстраивать "диалог"
и соборственно созидать на сцене "актерский ансамбль".
"Новаторство" Валерия Фокина, Андрея Могучего
зачастую состоит из не совсем ладных компиляций,
подсмотренных на европейских театральных фестивалях,
авангардных "know how",
по чистоте цитирования
самих по себе уже обратившихся
в набившие оскомину,
навязчиво формалистические штампы.
Оно слишком "головное" и умозрительное,
дабы пытаться возжечь сердца
питерских театральных снобов,
достаточно решительно проводящих черту
меж "настоящим искусством" и под него
симулякрными имитациями и подделками...
СУПчика хочится

Отечий аутизм...

"Дети солнца" Максима Горького,
премьера в Театре на Васильевском.
Режиссер Владимир Туманов.
"Дети солнца" - первая в мировом сценическом репертуаре
пиеса о невозможности человеческого диалога,
о столь актуальной и доселе отечьей болести -
не слышании друг друга.
Русский двор, какой уже век
разпластован и разобщен
на отдельныя ходячие монады.
Первым это заметил Лев Николаевич Толстой:
"Поговоришь с русским мужиком о том о сем -
каждый из них ну просто Сенека, Кант,
а собери этих любомудров в волостном правлении
да попробуй с ними договориться
насчет починки "миром" дороги,
и никогда никакого толку из этого не выйдет.
Русские мужики - сообщество артистов, и этим всё сказано...".
Самыми первыми преподав миру
уроки политического террора,
первыми стяжав опыт
в науке дамского феминизму,
русские оказались и самыми первыми
в искусстве всеобщего "отчуждения".
О том, что у русских фактически "нет семьи"
обнаружил ещё Виссарион Белинский:
напрочь отсутствуют духовные и этические ценности,
какие бы по наследству,
из поколения в поколение,
передавались от отца к сыну,
чем и обусловлен конфликт "отцов" и "детей".
Национальный аутизм - болезнь загадочная,
но именно она и объясняет почему у русских доселе
так и нет "гражданского общества"...